荣章's profile彷徨中些许憧憬,迷惘中未失不羁PhotosBlogListsMore ![]() | Help |
彷徨中些许憧憬,迷惘中未失不羁一个有故事的肥佬 |
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玄机中的四分之三点燃一支久违的香烟 看着它燃烧至四分之三 是概叹剩下光阴的短暂 还是联想过去的匆匆忙忙 凝望窗外那残缺的天 被城市楼宇遮住了四分之三 是埋怨只有部分的光芒 还是注视花园里来来往往 总是在梦里看到自己的孤单 睡着或醒着时候的天花板 何时变成我们的那一个星晚 或许你在某个角落彷徨 绵羊已经数到四分之三 总是于醉中看见酒杯未斟满 碰杯或交谈的都是陌生人 心思游离在无聊的钢索之上 恍惚中又浮现你的脸庞 极力去思索,却只有四分之三 雨滴是云底飘下的一滴雨 穿越莫名的风 跨过离人的冷 无声地落在静谧的街道 无助地跌入孤独的水沟 是云深处掉队的一滴雨 留恋飘逸的从前 怀念涌动的激情 悄然地击碎在水泥钢筋 默然地低泣在城市角落 是云动处远游的一滴雨 带着温暖的爱 抛却一切过去 安然地躲入你宽大的怀抱 触动了贴在琴键上的指尖 斯人长逝,远岛遗爱
再听不见你如梦如幻的哼哈 再看不到你羞涩的一霎那 嫣然嬉笑让我不再害怕 华丽转身世事一惊一乍 不要说那虚伪动听的话 用你的名字,我的姓氏 爱吧! 爱吧! 爱吧! 当睡裙滑下 青春在黑夜里盛开了火花 章哥电影讲义总结(二)——shots & angle 镜头和角度通常来说,我们把镜头分为7类:大远景(extreme long shot),远景(long shot),深焦镜头(deep-focus shot),全景(full shot),中景(medium shot),特写(close-up),大特写(extreme close-up)。因为中文翻译的缘故,我们容易把镜头混淆为“摄像机与物体之间的距离”,确切地说,镜头应该是景框(frame)能容纳多少素材为基准。 下面逐个分析这7个镜头:
Extreme long shot 大多数为外景,可以显现出现场场景所在,大远景为下一个场景的空间提供参考,使观众看到下一组镜头的时候,想象镜头所在的大环境。如果人物出现在大远景里面,大多数很小,这样的镜头出现人物的话,会显得天地苍茫,人物渺小但伟大。 Long shot 远景的定义尚不怎么精确,但大多数人认为远景的距离和观众与正统剧场的距离相当。远景注重通过深远的景物和开阔的视野将观众的视线引向远方,拍摄远景时注意调动多种手段来表现空间深度和立体效果,使远景不至于单调。 Full shot 全景用于表现人物的全身形象或者场景的全貌。全景能完整地表现人物的动作,有背景的全景人物动作,能使人物和景色融为一体,使环境对人物形成渲染和烘托。拍摄全景时,人物的头部接近frame的顶端,脚则接近于frame的底端。 Medium shot 中景囊括人物膝盖或者腰以上的部分,中景是功能性很强的镜头,它了一作说明性镜头、延续运动或对话镜头。中景分很多种类,每个种类要focus的地方也不尽相同,其中two p shot,three p shot 已经够我们玩的了,two p shot除了可以正面去拍,还可以过肩拍over-the-shouder shot,这个在动画片北斗神拳中经常用到,十分具备现场感。但如果到了三人以上的话,那就得变化成全景了,不然就像拍游泳池了。 Close-up 可以展现整个脸,或者整个物体。Close-up经常会和extrem closed-up推拉连用,这样会展现食物的重要性,暗示其有象征意义。我们在小龙哥的《精武门》里面,打道管鬼子的那一场,导演就给了龙哥一个眼睛拉出来的镜头,那眼睛犀利,黑白分明,左右一骨碌电光够杀人的,还有粤语长片里面的奸人坚经常会在手偷偷操斧头、匕首的时候给close-up to extrem close-up,这样会给观众一个提心吊胆,因为只有观众知道,男一号还不知情。 Deep-focus shot 通常与远景连用,展现了相当程度的景深,所以有时候deep-focus shot 又可以叫wide-angle shot,原因拍摄时候需要用到广角镜,deep-focus shot保持了空间的完整性,引导观众的眼光在远近距离中切换。
有了镜头的铺垫,我们就可以来探讨一下拍摄的角度,角度表现的是导演对镜头里面的内容的一种态度。是十分含蓄的镜头情绪渲染,充满了主观主义色彩。Realistics避免采用极端的镜头,他们喜欢用水平的角度,大概在175左右的视角去接近一个人看东西的高度,这样的镜头没有戏剧性,只有一种平静的气氛,侯孝贤就喜欢用这种eye-level shot,例如他的最好的时光中的静谧,正是这么体现的。
一般来说,电影中的镜头角度分为5种。 A. 鸟瞰角度 bird’s eye view B. 俯角high angle C. 水平Eye level D.仰角 low angle E. 斜角 oblique angle 这五个角度是大类,根据他们角度的度数不同,效果也大不相同。
Bird’s eye view是从对象的正上方拍下去,这样一个setup让观众看对象的时候觉得自己像一个天神一样,处于高高的位置。十分爽快,自从google出了earth以后,很多导演喜欢用卫星鸟瞰作开场,效果斐然,不过看多我也挺腻。
High angle 在B.E.V. 的基础上创造一定的角度,我们通常在高处或者大摇臂上拍摄这样的镜头,这样的镜头给观众一个很好的梗概,投射下来后,拍到的背景是大地,如果够高的话,就能凝造一种很好的气势,这种镜头虽然不能表现画面的速度感,但是场面上来书,的确是一流的,刚看完赤壁的宣传片,听说John Woo就花10几万一天租航拍飞机来拍“火烧连环船”,牛了个大逼了。如果不用setup那么高的话,俯角拍下去的效果通常会使人物显得很卑微,让观众会同情这些人物。比如说无助的小姑娘,寒冷夜里蹲在墙脚的人等等。 high angle 与low angle凝造的想过正好相反。Low angle 增加了被摄物的高度,能使矮子变得高大,使卑微变得伟大。拍摄的动作速度徒然增加,适合拍动作性或者暴力的镜头,low angle总是能捕捉让人困惑的镜头,背景变成了天空或天花板以后,空间变得尤其狭窄,具备了恐惧的心里和危险性,拍摄的人物让人敬畏:英雄或者是暴力恐怖人物。一些去风格化导演例如小津安二郎(Yasujiro Ozu)就喜欢用中性的水平镜头,充满了平等的人道化观念。
Oblique angle 这个角度很难用得好,因为看得人怪辛苦的。但年成龙大哥拍醉拳的时候就经常用这个方法来展现喝醉时候的形态,让观众与醉拳同醉。这种镜头通常很不稳定,像是音乐里面的半音一样,让观众可以意识到镜头或者动作即将转换,衔接得漂亮用得好的话,光彩会大大得放!
牛顿: 之所以看得遥远,是因为我站在巨人的肩膀上。(大远景 extrem long shot) 章哥电影讲义总结(一)——Style,三种主义三种影片电影的风格划分,与文学作品风格划分相近。在电影作品中,有现实主义realistic和形式主义formalistic(文学中归为浪漫主义),以两种主义为端点,取其中端为古典主义classitic,这三种主义相对应出来,便产生了三种影片,即:写实纪录片documentary、剧情片 fiction和先锋派影片avant garde。正如与文学一样,我们很难狠狠地认定某一个影片一定是realistic,因为一部市场100分钟的电影,很难去总结为一个基调,我们只能说,该影片的“趋向”,趋向是一个笼统的词汇,没有绝对。 1890s中,电影法兰西Lumiere Brothers,用短片的形式记录每天的一些小细节,如First Film,The Arrival Of A Trian,都是一些日常可见的真实场景,在电影初生时期,几乎流动中的画面都是现实的片段,Lumiere Brothers是电影之父也是写实传统的建立者。 写实片尽量以不扭曲的方式复制显示中的表象,欲表现一切复制现实生活的场景,即是电影世界描绘成一个未经操纵而较客观反映的真实世界。现实主义的电影风格不需要太醒目,面对素材时,艺术家宁愿抹杀掉自己,关心的是电影显现了什么东西,摄像机变成了记录画面的工具,这样一来虽然现实主义的视觉风格会有一点粗糙,但却隐藏了创作者的艺术手段,把活脱脱的世界呈现给了观众。 纪录片作为现实主义的典范,让我们忽略了这些片的电影风格而专注于影片反映的内容,业余者很少去记得或问及纪录片的创作者,而是深深地被影片本身的题材所吸引,如《华氏911》,《北京1970》,或是《动物世界》系列等等。这些片子都来自真实,而不是影像之美,每个影像在记录的同时,也是现场的目击者,而且每个影片都不可避免地强化了当时的状况,而偏向于现实主义的故事片则倾向于处理低下阶层的人物,并且探讨其中的道德、信仰、情欲等问题。在类型上,往往故事本身结构松散,主义影片细节,这些细节增强了影片的真实感。 与Lumiere Brothers同时代的Georges Melies拍摄了多套强调纯想像的奇幻电影,被誉为formalisiic的始祖。 Formalistic影片都很骚逼,它强调导演个人对世界事物的观察,属于expressionists一派,纯玩印象和感觉,扭曲外在世界,摄像机用来做评论事物,剖析事物的本质内在意义,相当程度地操纵现实,风格化现实。Formalistic强调技巧和形式,这类电影的极端表现的时候就变得如同抽象画一样,让人摸不着头脑,变成了我不能接受的先锋派风格电影。 先锋派风格电影受欧洲半路出家的电影人影响很大,他们大多数原先是前卫绘画艺术家,他们大胆提出Absolute film绝对电影原则,即从可辨识之物上发现纯粹的图形形式组合而成的电影,他们的电影从内心出发,或者从神秘纯宗教哲学阐发。画面经常有很多莫名其妙的图形,让你以为你的DVD 机有毛病了。 其实,每部故事片几乎都是realisitic与formalist 的中间体,也就是 classitic的剧情片fiction。鉴于我们平时看的电影几乎都是 fiction,关于fiction就不多说了,好的电影是realistic和formalistic相辅相成的,内容与形式间夹使用,在研读一部作品时,我们可以把艺术的一部风孤立来看,这样往往能透视一种艺术整体内在的细节。
托尔斯泰:这种转动着的机器,让作家产生了革命,它直接攻击老式文学艺术,那迅速变化的场景、交融的情感和经验,比我熟悉的、沉重的、枯涩的文学强多了,更接近我们的人生。 比喻 A1 水烟 茶几 板凳 太师椅 爷爷摇着扇子的身体 公鸡 天明 星星 芝麻饼 奶奶井边淘米的声音 B1 瓢虫在麻雀面前瑟瑟起立 高音喇叭读着远方来信 弹珠突然掉落在地 这一次游戏又没有结局 C 有微笑也有哭泣 在这片不属于世界的土地 一切留存在我的回忆 你说每一个比喻 都让你惊喜 A2 稻谷 水牛 日光 老田鸡 土狗对着影子在好奇 天空 蜻蜓 风筝 小飞机 墙角里面蜗牛等下雨 B2 邮差在小路尽头吹着口琴 小孩在池边捞不到小鱼 树干上面刻着诗句 每一句都在日记里提及 c 有微笑也有哭泣 在这片不属于世界的土地 一切留存在我的回忆 你说每一个比喻 都让你惊喜 梦蝶(与非门)化成蝴蝶天上自由飞, 寻找有趣的花蕾, 东张西望, 编织花里的完美. 一见如常,只是变了. 一切如常,只是变了
太他妈的简单了,这个歌词。太他妈飘逸了,这个歌词和旋律…… 夜行南山道 安静了却人群涌动
空灵容纳万般境界 走在南山道的山阴里 在镜子里游弋 侬家家住西湖东
十二诗篇句句夕照红
翘首看山,低眉观桥
始知家在画卷中 繁华散尽后(二稿)歌词诠释: 在那个光怪陆离的三十年代上海滩,无数人在名利场上奔波不迭,有人得意,有人失意。即使象吴荪甫这样的金融大亨,审时度势,精明能干,也在当时的历史背景下变得不知所措。多年以后,蓦然回顾,看见的不过是南柯一梦。繁华散尽后,还留下了什么?一切的喧嚣落幕后,还剩下些什么?然而,当这一切逝去以后,唯有爱在无私地等待着归来的人。纵然在外面的世界叱咤风云,终有结束的时候;纵然在外面的世界被摧残得体无完肤,家中总会有期盼着你归来的人,当繁华散尽后…… 作词:黄荣章 不如放手 荣华曾有几度秋 往事拨弄 多少值得停留 世间淡漠 不敌爱的凝重 浮华逝去无踪 转眼成空 庭院的门 虚掩归来的期盼 多少感伤擦过身旁 此刻的凌乱 最终会被遗忘 祈求你在回家的路上 繁华散尽不需再回眸 繁华散尽才拥有 喧嚣落幕后 一切尘埃都带走 只剩下了我 这样够不够 繁华散尽愿君莫哀愁 繁华散尽心依旧 曲终人散后 名利幻灭的渡口 还剩下我在守侯 曲终人散后 名利幻灭的渡口 还剩下我在守侯 红豆词作词:黄荣章 红豆发几枝相思絮 南国初秋时忘却古人语 我记下章句等待你为我谱曲 殷殷红颜掬正佳期 吴侬懂一句阿拉老欢喜 你低头不语把思念煮进浓羹里 谁在水的那一方 一碗为我熬的红豆汤 你说要把我的名字刻在树上 当眼泪结成了霜 谁在山的那一方 一种朦朦胧胧的红豆香 我说要把你的故事写在书上 当距离变成了伤 章式诗经……兔苴 密密麻麻的兔子网,击木叮当响,雄赳赳的武夫为公侯守卫四方。
密密麻麻的兔子网,置于要道上,雄赳赳的武夫为公侯傲视天下。
密密麻麻的兔子网,密布在森林,雄赳赳的武夫是公侯心腹亲信。 若水杭州yo! come on,hey,there is a dream about you and me come on,beauty 若水如斯 撑油纸伞 泛舟过钱塘
渔歌唱晚 三月天 芙蓉出 露水尖 楼上楼 水中月 吟歌水云间 沉鱼跃 涟漪若现
豆蔻年 桃花颜 酒窝深若浅 水花缘 幽兰才子怜 濯清泉 龙井甜 青烟迷人眼 箫声在犹豫处听见
谁在那一瞬间 推开湖边窗 雾里梦 曲中怨 水花不堪剪 觉青楼 夙夜无眠
谁在这细水间 辗转才子前 钱塘前 西陵边 埋葬着香酥 恨君无缘 相见
Yo 一种 难以忘怀的想念 不过是匆匆一眼 在这曾经的三月天
忆江南 忆苏杭 梅花忆水榭 飘零燕 雨不倦 凭栏木 已作古 默默梅雨天 望冷月 寂寥一夜
望不穿 看不完 从不曾停歇 相遇未曾相约 恨水东 去匆匆 旧情不留恋 悠长*着若水的想念
谁在那一瞬间 撑着油纸伞 轻步走 穿雨巷 惆怅的双眼 彷徨于 漫水的世界
谁在这细水间 沾着水的缘 一滴露 一份情 藏在我最深处的心结 静水无涟地想念
酣睡在那十里荷花香气间 玉指浮动绿水声声入愁眠
我* 在云水间 奏曲赠明月 那时风 那时雪 散落在水面 残缺不全 伊人的容颜
我站在西湖边 沽酒邀明月 苏小墓 雨巷孤 若水含香 不能追回 岁月 章式诗经……桃之夭夭 桃子那娇嫩欲滴,桃花娇艳,可爱的姑娘嫁给我,我们将是让人羡慕的一对。
桃子那娇嫩欲滴,丰满红润,可爱的姑娘嫁给我,我们将是让人羡慕的一对。
桃子那娇嫩欲滴,枝叶繁盛,可爱的姑娘嫁给我,我们将是让人羡慕的一对。 章式诗经……螽斯 蝈蝈飘着绿色的翅膀,纷纷乱乱,你的子孙们,成群成片。
蝈蝈飘着绿色的翅膀,嗡嗡齐唱,你的子孙们,绵绵不绝。
蝈蝈飘着绿色的翅膀,揖揖相聚,你的子孙们,浩如江海。 西湖……踏青燕飞三月天 采荷细水间 章式诗经……卷耳 我不断地采集这些卷耳菜,却怎么采也采不满筐,我想念着他,我把竹筐轻轻地放在路边。 骑着马儿上高山,看着它很累,也很口渴,只好喝点酒来解渴,以解我的乡愁,但愿这样让我不至于太想家。骑着马儿上高山,它疲惫得眼睛发黄,只好喝点酒来解乡愁啊,但愿这样我会少一点感伤,我骑着马儿上土石垒成的山,我的马儿病得真厉害,我的仆人也病得很厉害,这种愁苦真的让人很心伤…… 章式诗经……葛覃 一片葱葱郁郁,密布而生的野葛曼藤,在山谷中漫地蔓延。新长成的叶子繁茂萋萋,黄色的鸟在其中飞翔,纷纷聚集到灌木丛中,声音婉转动听。这片葱葱郁郁的蔓藤,满布山谷中,叶子漂亮清新,我欲折下蔓藤,煮藤烹蔓,也用他来做细布和粗布,用它来做衣服真的是百穿不厌,我把这个心思告诉我的老师,我要回家去,去洗涤我的外衣,也洗涤我的内衣,然而什么该洗什么不该洗呢?先向我的父母行个大礼吧…… 蒙古可汗曲:黄晓亮 词:黄荣章
风过大漠 万里踏破 铁骑胡马 金戈碰银锁 三更点将 磨刀霍霍 莽原饮马 桄筹相交错 天高云淡 群鸦寂寞 旌旗焰火 飞箭呼啸过 漫烽火 星寥落 紫塞金河 葱山铁勒 天青海阔 雁群如梭 云雨变色 身披铁甲 沙场出没 一代天骄 英雄魂魄 并亚欧 生无惑 滚滚城破 只闻马头一歌
鸣鼓钟 冲锋 卷秋冬 沙场渐朦胧 往事太匆匆 山河几度雪融 战鼓号角声声入梦 放马追北风
铁骑破冰河 勒缰拼杀 一怒群山动 引箭离神弓 击穿南北西东
帐前营火 明如白昼 谁敢争英雄 风云都看透 引马啸 破长空
风过大漠 万里踏破 铁骑胡马 金戈碰银锁 三更点将 磨刀霍霍 莽原饮马 桄筹相交错 一代天骄 英雄魂魄 定亚并欧 沧桑无惑 灯红帐绿 滚滚城破 捷报悠悠 马头闻歌
抚马长叹千秋事,自古英雄不留恨 游牧天下 四方可停泊 马头琴声随风落 豪情放歌 驱马四方且放歌
铁骑破冰河 勒缰拼杀 一怒群山动 引箭离神弓 击穿南北西东
帐前营火 明如白昼 谁敢争英雄 风云都看透 引马啸 破长空 那些人那些事情那个地方
闭关 这是一个又深刻意义的节点
我意味深长地说了一句:
我他妈我闭关! 职业写手 从来没有想过
写作最后变成我唯一的
能耐
而这个能耐
并不是很能很耐
一个无聊的文字游戏
一个无意义的记载
一些没有灵魂的字句
我是一个长在粪堆里面的
文字工匠
西安,初稿A1 愿置酒长安道 邀君共赏桂棹 几拂荆扉几何年少 谁家画阁旧貌 摩诘金茎苍老 龙衔宝盖玉辇纵横凤吐银袍 B2 胡瑟夷琴异国吟,秦弦声弄中西音,汉调二簧绕梁幽萦 丝绸路通西域 绫罗绸 素纨段 穿梭西方 万里此处始步 繁华天下传输 C 异国使节拜倒 盛极天朝 妃子红尘一笑 岭南飞骑速报 千里步行科考 踏入长安岁已高 酒家买醉尚早~~~~ A2 芙蓉旌旗烟雾,影动倒景庙竹 慈恩寺后大雁塔孤 千番歌舞稍驻 王公贵族华服 问洪夫子 汝可知否故城往事 B2 昔闻刘氏定长安,帷幄未改遍地伤 修身养息长治久安 尔后太宗盛唐 遣玄奘 路茫茫 后人思量 古今盛衰正道 卧龙蓄势待高
秦腔念白: 禹兴于西羌兮汤起于毫, 周之王也以丰镐伐殷,盖天下之江山,大统于我长安城,中华盛世,被泽炎黄,沉浮破晓,秦地高亮! 怀念
关起满室不足的氧气 黄伟文的歌词始终那么有feel, 同性恋者比一般的人,更加对这个世界充满敏感 生活总算有个盼头 写一些释怀文章,讲一些人生道理
编两段感人情节,弄两段生活诙谐
读几句英语文摘,装几下莎翁雪莱
找一个善良女孩,养到她胖胖白白
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